Derivant de nit

Vagareig nocturn

Probablement ho hauria de dir: m’endinso. He arribat a la convicció que endinsar-se és necessari. Una convicció tan forta que no s’ha quedat només en el nivell de les bones intencions de Cap d’Any, sinó que realment ho faig: m’endinso. Aquí, amb tu. Així que segueixo endinsant-me.

Per què Antonioni, el de la trilogia? Per què Ozu, per què Satyajit Ray, i per què els associo dins d’un mateix record? En aquest exercici d’excavació, de vegades desenterro claus que semblen obrir portes als tres; d’altres, només a un o a l’altre. Aquesta vegada, la clau ve d’aquí. M’agrada. Sembla que només obre la porta d’Antonioni, però segur que caldrà seguir cavant.

Ja no es tracta de l’interès d’Antonioni per l’abstracció espacial —admetem-ho, era bella igualment— sinó de la noció de “cinema de deriva nocturna”.
Doncs sí, això també és preciós.

Inclou La Notte, s’aplica a Mulholland Drive, i explica en part per què em vaig sentir tan bé veient Quand je ne dors pas.