Ao longo do arranha-céu da Pirelli

Inicialmente, eu pretendia falar sobre três filmes, três diretores, três anos e quase três continentes.

La Notte (1961)

秋刀魚の味 (Sama no aji), também conhecido como Le Goût du Saké (1962)

মহানগর (Mahanagar), também conhecido como The Big City (1963)

Três continentes de cinema, ou quase, que o pouco tempo que posso dedicar a estes posts acaba me impedindo de abordar, quanto mais de explorar a fundo.
Então os deixo aqui com algumas anotações já feitas, anotações que me trazem de volta a esses três diretores há vinte anos.

Antonioni

Ozu

Satyajit Ray

Percebo que os termos que usei para me referir a esses filmes, desde que descobri seus diretores durante intensas retrospectivas e doces encontros amorosos*, poderiam ter sido termos ligados ao tempo. Afinal, esses filmes são de uma época; chegaram até mim em preto e branco, no auge do technicolor da minha juventude.
Eles tinham o poder do tempo ao seu lado, e nós íamos vê-los em seus templos: no Les 3 Luxembourg para Ozu, no Les 5 Caumartin para Satyajit Ray, no Le Grand Action para Antonioni.

O que me detinha era que eles colocavam a câmera em um tempo, mas o que eu retinha disso eram linhas, linhas retas.
E isso, isso não combinava nada comigo, saindo do cinema em êxtase — tudo bem —, mas pensando que o que eu havia gostado estava ligado à geometria.

Hoje sei que deveria ter dito de outra maneira.
Eu havia sucumbido ao encanto do “interesse de Antonioni pela abstração do espaço”.
É assim que se deveria falar de Antonioni — e é o que este crítico faz muito bem [aqui].

Acho ótimo porque me deu duas chaves, que eu não tinha me preocupado em procurar antes: essa história de abstração do espaço e o nome do prédio de fachada envidraçada ao longo do qual a câmera de Antonioni desliza nos primeiros minutos de La Notte — e, portanto, a confirmação de que esse plano-sequência de abertura* era notável.
"o plano de abertura de La Notte que percorre o edifício Pirelli."

Provavelmente foi um dos meus primeiros encontros com o espaço, e se deu ao longo do arranha-céu da Pirelli.
Um prédio cujo bom gosto eu nem sequer conhecia até hoje, e que, sendo um dos marcos de Milão, nunca havia me chamado atenção em nenhuma das minhas chegadas à Milano Centrale.
Mesmo correndo na esteira da academia no terraço do Hotel Principe di Savoia, com o olhar ainda entorpecido pelo jet lag, nunca o havia notado.

E foram suas linhas que minha mente iconólatra ainda hoje ligava ao fio aéreo da cena inicial de Mahanagar.

Nota para mim mesmo e para quem quiser saber:

travelling (fr) → tracking shot (en)